Зал Славы. Картриджи/Головки.

Мой личный Зал Славы! Это то, чем может гордиться аудиоиндустрия аналоговой записи/воспроизведения на мой взгляд. Головки ТОП-уровня, без всяких сомнений.
Neumann DST


DECCA FFSS MkI


ORTOFON MONO


FAIRCHILD SM1

Normann пишет:Мой личный Зал Славы! Это то, чем может гордиться аудиоиндустрия аналоговой записи/воспроизведения на мой взгляд. Головки ТОП-уровня, без всяких сомнений.
Neumann DST

Круто, на каком тонарме используете с таким переходником?

На своём деревянном. Я переходники и разъёмы не использую, подпаиваюсь напрямую, Механизм вытаскивается из корпуса и изготавливается монтажная скоба для крепления.
Процесс обратим.

А байонетное соединение?

Я по-возможности ухожу от всего лишнего, в том числе и от съёмных шеллов. Это самое слабое место в большинстве тонармов. Раздевал всё. Если получится, то должны где-то остаться фото раздетых головок и крепления к тонарму.

Особенно печально выглядят тонкие пластиковые слайдеры, типа Дуал и пр.

красиво было

Эллипсная игла

На фото - Декка (её специфический кантилевер).
И что там в таблице насчёт площади контакта с поверхностью? Две нижних строки таблицы вызывают вопросы, вернее самая нижняя. Это противоречит реальной практике, т.к. является голой теорией, не учитывающей особенностей реальной массы, степенью износа дорожки хотя-бы.

Обсудим?

Эх ма! На "мякине" Вас не проведешь!
Это действительно какая то "левоватая" табличка, делающая рекламу заточек SAS.
У меня нет размеров элипсных заточек как у Дэки.
И как известно в широких кругах общественности, ближе всех к заточке резца это иглы ВДХ, Шибата, и SAS. У Гейгера углы подкачали...

Геометрию заточки кристалла вообще нужно рассматривать в комплексе с подвижкой головки, иначе рассуждения абстрактны. Сложная заточка типа Шибаты конечно работает хорошо, но только на головках с большой гибкостью при малом давлении, на современных новых пластинках. А это очень узкий сегмент.

Сопротивление огибанию, которое гибкость, должно быть оптимизировано. Ибо чуть больше и не будет игла отслеживать "загогулины" дорожки, чуть меньше - болтанка и выброс из канавки...
Но вот то, что Шибата только для новодела ( можно подумать, что там модуляция осуществляется по другим законам ) - наверное чуток перебор......
Сколько слушал на Шибатах старинных, начала 50 годов пластинок, особенно РСА, никаких проблем, даже наоборот,информации становится значительно больше!

Ибо чуть больше и не будет игла отслеживать "загогулины" дорожки

Это при недостаточном прижиме и недостаточной эфф. массе

чуть меньше - болтанка и выброс из канавки...

Это при слишком весоком соотношении гибкости к эфф.массе и как следствие - пониженному осн. резонансу

Всё это - неверные режимы использования картриджа и потому обсуждать их не стоит

Но вот то, что Шибата только для новодела ( можно подумать, что там модуляция осуществляется по другим законам ) - наверное чуток перебор......
Сколько слушал на Шибатах старинных, начала 50 годов пластинок, особенно РСА, никаких проблем, даже наоборот,информации становится значительно больше!

Мои наблюдения таковы, что старый винил значительно более твёрдый, чем современный. Думаю со временем пластификаторы улетучиваются. Также старые пластинки зачастую уже немного попилены сферой, что уменьшает реальное пятно контакта в эллипсах и далее по списку. Также Шибаты сильно болтаются в этих канавках, а они не микрогрув, и ещё быстрее разрущают твёрдую хрупкую массу, а также разрушаются сами т.к. стенки канавки недостаточно эластичны и не демпфируют удары. Ещё модные иглы поднимают со дна канавки много шума от пыли, крошек и стружки, от которой избавиться полностью нельзя.

Я слушаю старый винил сферой (а раньше также эллипсом, когда основная голова была в Австралии на ретиппинге), но сфера предпочтительнее и живёт дольше, хоть и не такая прогрессивная.

Конструкция головки и качество материалов, применяемых в ней, в сто раз важнее профиля заточки. Кто с этим не согласен, тот редиска!

Кочерга, одна плюс две катушки , с непонятной коммутацией - и где здесь сто раз?
Шибата не может болтаться. Посмотрите на её геометрию. Я прорисовывал профили игл в большом масштабе, и могу заверить, что дело не в заточке.
Сфера "зализывает" выступы, и делает "загогулины" на стенках впадин, так как не может туда попасть, заклиниваясь стенками. А как известно прижимная сила там ого го какая.  Вот и портят сферы пластинки.
Я так думаю! ШО те, кто придумывал ПРАВИЛЬНЫЕ заточки игл ( которые отличались от ПАТэфонных стальных и из бамбоа ) были уже в ТЕ времена умными и не довольными звукоизвлечением конусных игл.
Как - то так
Сфера от Дэнона

Кочерга, одна плюс две катушки , с непонятной коммутацией - и где здесь сто раз?

Алексей, ну не нужно судить о вещах, с которыми вероятно не имели дела. Верно?
Декка для своего времени имела крайне прогрессивную революционную конструкцию moving iron и обеспечивает и по сей день потрясающий результат. По качеству применяемых материалов также прошу  судить с пониманием предмета, дабы не плодить беспредметных споров "немого с глухим".
В отношении профилей заточки я не имею ничего против сложнопрофильных. Но на тех пластинках и картриджах, что я использую по ряду причин, их применение неприемлемо. Надеюсь понимаете почему?
Также поправка: небывает неизношенных пластинок, особенно старых оригинальных - самых лучших и ценных с музыкальной точки зрения. Старая масса хрупка и шершава, диапазон имеет ограничение сверху, канавка глубока. Не нужна там шибата и даже вредна! Отойдите немного от голой инженерии, вернитесь к истокам музыкальной звукозаписи и воспроизведения. Всё лучшее было придумано на заре золотого периода аудио, до 70-х годов. Дальше лишь инженерная маструбация и ничего толкового.

Сергей, я не сужу , я пытаюсь разобраться.... Читаю об одном, слышу при тестировании совершенно другое, смотрю на схемы работы - как бы все нормально, слушаю - ну на какую голову одеть увиденное и прочитанное...
Деку в двух ипостасях слушал. Даже на фото в теме о тонармах одна видна...
Но вот не прижилась Лондон Дэка... Ну не нужно за это меня пинать...
А подход у меня один - МАКСИМАЛЬНОЕ количество правдивой информации в звуке (аутентичность)

Я уважаю Ваше право на собственное мнение, но также имею и своё. Нет ничего плохого в том, что они расходятся в чём-то. И Вы и я - люди, а им свойственно заблуждаться и самосовершенствоваться различными доступными методами познания. Возможно в дальнейшем все мы узнаем много нового и станем чутьчку мудрее, но при этом не перестанем иметь собственного мнения!
Могу судить только о себе. Я тоже многие годы стремился с максимальному количеству информации, честности, неокрашенности и пр. В итоге так и не смог определить, что такое честность, как её идентифицировать и зачем она нужна? Музыка должна рождать в душе чистые и высокие эмоции. Как к этому прийти самым коротким путём? Думаю никто не знает, и в итоге идёт своим кривым, постоянно спотыкаясь и оборачиваясь назад. Многие даже не видят свою цель, либо видят мираж в пустыне. Дай Бог каждому дойти до своего Эдема!

По Декка:
Продукция под этой маркой выпускалась очень разная. Я работал только со старыми её головками  FFSS конца 50-х и периода 60-х (mono, mkI, mkII, mkIV, London Blue - mkV). Могу прокомментировать механическиие, электрические и звуковые отличия этих головок. Самыми лучшими для себя считаю mkI и mkII. Современные Декка, это уже не совсем Декка, т.к. имеют совершенно другую внутреннюю структуру и совершенно не имеют настоящего голоса Декка, голоса первых стереопластинок Декка, фирменного звука Кеннета Вилкинсона и его "Дерева Декка".

Головки линейки FFSS по мере заводской доработки подвергались серьёзному изменению и как следствие - мужественной борьбе с последствиями этих улучшений :) Гонка за ТХ не оставила в стороне и инженеров этой прославленной марки.
Я все эти головки разбирал, изучал, чистил, приводил в порядок, ставил небольшие эксперименты с ними. Конструкция очень благодарная и практически вечная за исключением двух моментов (устранимых).
Были e меня также две хороших головки Градо Референс с разницей выпуска в 10 лет. Новая играла менее интересно в сравнении со старой. Я хотел перемотать катушки на новой Градо хорошим проверенным проводом, но к сожалению не смог найти мастера на эту работу. Сам уже не настолько зряч к сожалению. Есть головка от Люмьер, но так и не сподобился её запустить, а сейчас уже и лень обуяла, хотя тонарм для неё специально подготовил.

Ковыряюсь в своих старых фотоархивах. Decca FFSS за работой на одном из ореховых тонармов.

Fairchild SM1 в одном из сетапов


Друзья ждут своей очереди:

Сергей, а что за винтик над головкой?

Алексей Оксаненко пишет:Сергей, а что за винтик над головкой?

EMT TMD-25 c винтиком

Спасибо . Никогда не видел варианта с проставкой ..
Сам экспериментировал с развязками тонарм - контактная поверхность головки. Остановился на трех свинцовых самых маленьких дробинках. Рекомендую как рабочий вариант....

Это не совсем проставка. Это - слайд-шелл, пластина с резьбовыми отверстиями для крепления головки. Может двигаться вперёд-назад и поворачиваться под небольшими углами. К дереву притягивается плотно краями, за счёт еле заметной вышлифовки в центре. Эту идею позаимствовал у Градо.